10/22/2013
FIESTA SEGUNDA EDICIÓN "FUERA DE TEMARIO"
10/10/2013
PORTADA Y PRÓLOGO DE LA SEGUNDA EDICIÓN DE "FUERA DE TEMARIO"
La metamorfosis: del deseo a la pesadilla,prólogo de Isabel González
El azar, que a veces es azaroso y a veces no, hizo que Fuera de temario cayera en mis manos mientras yo andaba liada con las Metamorfosis de Ovidio. Un hecho aislado. Una coincidencia. Un libro de cuentos que me dispuse a leer con todo el cariño que se prodiga a ese amigo que nos arrebató seis mil euros en algún que otro concurso. Pelillos a la mar. Mientras Ovidio seguía contándome las aventuras de dioses, héroes y ninfas, Manuel me relataba las desventuras de gente normal y más. Más que normal. Mucho más, me di cuenta conforme avanzaba en su lectura. Lo que Manuel estaba haciendo era dramatizar los arquetipos oníricos de la actualidad, al tiempo que Fuera de temario se transformaba en el Partenón de los personajes tradicionales de la cuentística: el mendigo, el músico, el relojero, el jardinero, el pintor. Y ahí empezaron las coincidencias. Ahí es donde el azar dejó de comportarse azarosamente, pues si las historias mitológicas de Ovidio se adentraban en los deseos primigenios del corazón, los cuentos de Manuel también se apuntalaban en los anhelos radicales de sus personajes. Deseos tan identificables y humanos que no dejaban de provocarme inquietud y ternura. Inquietud porque inquieta la perspectiva de ver cumplido un deseo, y ternura porque, al fin y al cabo, los protagonistas somos nosotros y nadie nos despierta mayor ternura ni indulgencia que nosotros mismos.
Pero esto no es todo. Aunque puedan sorprendernos movimientos del alma similares con dos mil años de diferencia, las obras de Ovidio y Espada todavía comparten una semejanza mayor: las metamorfosis. Las metamorfosis, las mutaciones, la suplantación, los disfraces. En la obra del poeta romano titulada precisamente así, Metamorfosis, los protagonistas se transforman en toros y laureles. En Fuera de temario lo que los personajes quieren es cambiar, viven acuciados por el deseo de ser otro o de convertir al otro en otra cosa. Pero ojo, decir «cosa»no significa decir algo inanimado. Si aquellos personajes míticos se transformaban en animales o en elementos naturales, la gente de Fuera de temario suele devenir en algo más prosaico, amenazante y hasta gracioso: un cura, un miembro de la RAE, un Raymond Carver, una butaca. Difícil que alguien quiera convertirse en butaca, ¿verdad? No para la imaginación de Manuel Espada. No tanto si tenemos en cuenta los dos grandes motores que en Fuera de temario ponen en marcha estos cambios: la ambición y el amor. Ocasionalmente, la frustración y la envidia.
La ambición y el amor. No se me ocurren dos razones más divinas. Una nueva coincidencia. Los surrealistas llamarían azar objetivo a esta feliz casualidad de que yo anduviera con un libro en una mano y el otro en la otra. Los deterministas lo llamarían determinación. Yo, por mi parte, lo llamo menuda suerte. Porque esta lectura simultánea me ha permitido ser testigo del encuentro de dos obras a través de los siglos. Dos obras que llegan a abrazarse en el relato de Fuera de temario titulado «Globalización». En este cuento, Antonio Ruiz, un oficinista con aspiraciones, no sucumbe al mirar su reflejo en las aguas de una fuente sino al teclear su nombre en un buscador internet.
Pobre Antonio Ruiz. Navegaba en un océano mucho más cenagoso que el de Narciso e infinitamente más turbio que el de la escritura de Manuel Espada que es un remanso. Una prosa nítida y fluida llena de guiños al lector. Algo destacable en una colección de relatos de corte netamente fantástico donde la frontera entre la mente y el mundo físico desaparece. Cualquier cosa pensada puede hacerse real. Fantasía en estado puro que además, discurre con absoluta naturalidad. Sin alaridos ni monstruos ni fantasmas, lo mismo que si nos detallara una receta, entre trocear el pimiento y pochar la cebolla, Manuel nos introduce en un bucle temporal, en un invernadero terrorífico o nos corta un dedo para componer un hechizo.
En Fuera de temario, el inconsciente golpea las puertas del consciente y su autor no se conforma con abrírselas sino que enciende todas las luces del pasillo y lo invita a entrar. De esta forma, el lector se pasea por lo oscuro a plena luz del día. ¿Fantasía luminosa? No. No porque si bien Manuel es generoso con sus personajes y les concede sus deseos (la muchacha cinéfila se queda en el cine, el relojero alcanza la inmortalidad, el escritor desconocido logra la fama), en un segundo movimiento, el autor se vuelve cruel, le da la vuelta a la historia y los castiga. Así, mientras en primera instancia, el anhelo se cumple y el relato discurre como el feliz sueño de un niño, después, el deseo satisfecho se vuelve contra los personajes como en las peores pesadillas de un adulto. La metamorfosis del deseo en pesadilla. El angustioso amanecer de ese chaval que se duerme niño, se despierta adulto y en su cartera del cole lleva un temario nada ortodoxo, un Fuera de temario, un libro dividido en las clásicas asignaturas (biología, física, lengua, matemáticas) donde cada historia trasciende la materia, pero no la traiciona. Bien al contrario, Manuel usa con pericia la jerga didáctica para crear las atmósferas adecuadas. En este sentido, destaca su capacidad para imbricar elementos tan dispares como por ejemplo, obesidad, poesía y triángulos. Con este libro aprendemos. ¿Saben ustedes cómo se camufla un bicho palo, conocen la composición química del cuerpo humano, podrían explicar qué es una clepsidra? Yo sí porque me lo he leído.
Las clepsidras son… No, no voy a decirlo. Voy a contenerme. Lo que no voy a callarme es que en el Concierto número tres en fa mayor de Vivaldi, «El otoño», los campesinos celebran la recolección de la cosecha con danzas. Lo que no voy a callarme es la maravillosa descripción de una melodía de violín que se hace en la asignatura de Música, en el relato «Sonata de invernadero»: Dos músicas muy diferentes, pero que sin embargo parecían hermanas secretas iban a la zaga, se perseguían de cerca. Una composición en que los arpegios de una seguían las sombras de la otra, como si un tema oculto y terrible escondiese un secreto y su hermano lo arrojara prestissimo a la luz del fuego. Como Jekill y Hyde, igual que esas hermosas plantas carnívoras que atraen a los insectos y los acaban devorando. Magnífico. Manuel se deja llevar, su precisión emociona, y por eso, este cuento donde las plantas florecen en partituras es uno de mis preferidos. Atención también al final de esta historia. Memorable. Se nota que Manuel toca o tocó el piano. Se nota que es o fue atleta. Y que trabaja de guionista. Y que es un padrazo. Toda su versatilidad humana se traduce en compasión y empatía con el género humano. Algo muy apreciable en la asignatura de Matemáticas donde el protagonista de un amor trigonométrico, un chaval entrado en carnes, es descrito como un niño que nunca juega a la pelota. Se ve reflejado en el balón. Le dan golpes. Lo patean. Este mismo niño cree que Dios lo ha trazado con un compás para convertirlo en una esfera, la más perfecta de las formas de la Tierra.
Y hablar de Dios, de dioses, de creadores no es casual en Fuera de temario. Sus historias —de nuevo como en las Metamorfosis— están llenas de diosecitos. De esos diosecitos humanos llamados artistas, creadores, creativos. Seis de los trece cuentos de esta segunda edición tienen relación directa con la creación. Pintores, músicos, escritores y guionistas que no tienen suficiente con modelar la materia, el lenguaje o el sonido. Ellos desean la metamorfosis total y absoluta. Y Manuel Espada se la concede. Y nosotros tenemos que conformarnos con leerlo.
Isabel González creció en los años setenta en un pueblo de Zaragoza. Trabaja como infografista en el periódico El Mundo e imparte clases en la Escuela de Escritores. La editorial Página de Espuma ha reunido sus cuentos en Casi tan salvaje.El resto de sus historias puede encontrarse en Mar de pirañas (ed. Menoscuarto), Por favor sea breve 2 (ed. Páginas de Espuma), Relatos en cadena (ed. Alfaguara), Parafilias ilustradas (ed. Traspiés), La carne despierta (Gens ediciones), De antología: la logia del microrrelato (ed. Talentura) y en la revista Turia. También forma parte del colectivo de escritoras (Las microlocas) con quienes ha publicado La aldea de F. (ed. Punto de Partida, Universidad Autónoma de México).
10/08/2013
LECTURA EN "EL DINOSAURIO"
Comienza así el ciclo dedicado al RELATO, así, con mayúsculas.
RELATOS "D" será un encuentro de relatistas, con carácter quincenal. Tendrán cada jueves a un autor, charlaremos con él, leeremos con él, y nos prestará las primeras líneas de uno de sus relatos para que podamos continuar como nos plazca. Escribir bajo presión, con límite de tiempo, es un poderoso método de escritura. Ven a probarlo.
Se leerán todos los relatos escritos, se nombrará un ganador, se premiará al ganador, y si el tiempo lo permite, se leerán relatos escritos en casa, con la calma que merecen.
9/30/2013
HERRAMIENTAS DEL MICRORRELATO V: LA LITERALIDAD
1. Una metáfora
EJEMPLO: "Romper el corazón" se utiliza en sentido metafórico cuando alguien tiene una decepción amorosa.
2. Un uso literal de esa metáfora, de manera que quede "desactivada" al usarla en sentido no figurado, sino en sentido estricto y al pie de la letra.
EJEMPLO: Si desactivamos la metáfora "romper un corazón" y usamos la expresión en un sentido no figurado, estamos hablando simple y llanamente, de hacer trizas una víscera que bombea sangre a todo el organismo de un ser vivo.
3. Un contexto que dé lugar a un juego de palabras.
EJEMPLO:
CORAZÓN ROTO
La hermosa mujer de blanco le rompió el corazón a aquel desconocido que yacía bajo la sábana. Lo cogió con sus manos y lo abrió para enseñar los ventrículos a sus alumnos de la clase de anatomía.
En este tipo de hiperbreve se juega al equívoco. Cuando el lector cree que le están hablando de manera metafórica, el texto da un rápido giro y comprobamos que el autor ha utilizado de manera literal una expresión que se suele usar en un contexto figurado. Este tipo de texto suele usarse a la hora de hacer humor, por lo que corremos un gran riesgo de hacer un chiste más que un hiperbreve literario que aporte algo más que la hilaridad infantil que tanta gracia hace a los niños con chistes al estilo de "¡Al abordaje! Y el barco quedó precioso" o "El capitán dijo: Suban las velas. Y los de abajo se quedaron sin luz".
Pero además de chistes también podemos conseguir textos con imágenes potentes jugando no sólo con metáforas al uso, sino también con refranes o frases hechas (sólo tengo ojos para ti). Os dejo aquí abajo algunos ejemplos que han tenido la gentileza de prestarme con dos grandes expertos en desactivar metáforas. El primero es Francesc Barberá Pascual:
- La monja tenía la mala costumbre de acostarse vestida, pero el sacerdote consiguió quitarle el hábito.
- Tengo un amigo invisible. Mi madre no lo puede ni ver.
- Solo tengo ojos para ti, me dice mientras destapa el frasco que los contiene.
- Se ha fugado la peluquera. La policía está peinando la zona.
Y el segundo es Manuel Rebollar Barro:
LA MALA PATA
Toda la vida fardando con ser de bellota
para acabar sus días junto a alimentos industriales.
CRIANDO MALVAS
De la muerte también brotaba la flor del recuerdo.
EL RETRASO EN LA AYUDA
No echaban el cable porque sería robado y vendido en el mercado negro.
VENGANZA LITERAL
Cuando de pequeño se metían tanto con él, siempre soñó con hacerles trizas. Ahora, como director de recursos humanos, lo llevaba a cabo.
Y aquí algunos textos de "Zoom":
- No tenía piedad. Lanzó sus dardos envenenados sobre su madre y la pobre mujer murió entre terribles convulsiones.
-El político tiene una lengua viperina que le provocaba un frenillo insufrible, pero lo controla desde que va al logopeda.
-Comenzó a subir la temperatura y ambos se fundieron en uno. Cuando los bomberos llegaron a los altos hornos, todo estaba en llamas.
-Ricitos de oro fue víctima de un atraco. Le raparon la cabeza.
-Cuando vi su cuerpo se me salieron los ojos de las órbitas. Ahora los niños juegan con ellos a las canicas.
-El comentario que hice la dejó helada. Creo que ha muerto de hipotermia.
-Tras el chiste, comenzó a partirse el pecho. Tuvimos que quitarle el hacha.
Y uno un poco más largo:
EL CUATRO DE ABRIL
El cuatro de abril, a Pedro se le
hincharon los cojones. El hecho
fue repentino. La bolsa escrotal
le aumentó cuatro kilos con dos
gramos. Ni más, ni menos. Pedro
pensó que el extraordinario suceso
marcaría su vida cotidiana. No en
vano acostumbraba a montar en ciclomotor para desplazarse al trabajo. Preguntó a su vecino, médico de profesión, pero el galeno no apreció tumor alguno, simplemente le crecieron los testículos de manera inexplicable, seguramente fruto de una discusión que mantuvo con su ex esposa. Esa fue la conclusión a la que llegó Pedro cuando descubrió que el cuatro de abril el mundo había cambiado porque las metáforas dejaron de tener su sentido. Todas ellas se convirtieron en literales. En esa siniestra fecha, y ante la visión
de las gónadas gigantes, su mujer
se partió el pecho y murió de risa.
Pedro encargó a su suegra que se
lo dijera al niño, pero la mujer iba
con pies de plomo y no llegó hasta
la nube en la que vivía el pequeño.
Desde el cuatro de abril, la insólita
vida de Pedro es una auténtica cruz.
9/26/2013
RUEDA DE RECONOCIMIENTO (GUION ADAPTADO)
INT. COMISARÍA. DÍA
Nos
encontramos en el interior de una comisaría. Vemos un plano general con varios
agentes entrando, saliendo, otros escribiendo en sus ordenadores, hay mucho
sonido ambiente, un par de policías entran con detenidos esposados y otros dos
toman declaraciones. La cámara se acerca a una de las mesas y vemos a un agente
uniformado (55) en su mesa con una mujer (29). El policía le enseña varias
fotografías de sospechosos y ella selecciona cinco fotografías.
AGENTE
1
¿Reconoce
usted a alguno de estos individuos?
CHICA
Creo
que uno de estos cinco es el cerdo que estaba en el callejón.
El
policía asiente con la cabeza y llama a un policía que está en la mesa de al
lado otro policía, al que le entrega las fotos
AGENTE
1
García,
dicte una orden de busca y captura para estos tipos.
FUNDIDO
A NEGRO
INT. RUEDA DE RECONOCIMIENTO. NOCHE
Tenemos
dos espacios. Uno con cinco sospechosos en el interior de la típica habitación
de reconocimiento y el otro tras el cristal, con los dos agentes de la anterior
escena y la chica. Vemos un plano que recorre la cara seria de los cinco
sospechosos. Contraplano de la cara angustiada de la chica. Imagen del agente
1.
AGENTE
1
¿Cuál
de ellos lo hizo?
La
chica los mira en silencio y duda un instante, pero acaba señalando a uno con
el dedo.
CHICA
El
de la camisa azul.
AGENTE
2
(Por
un interfono) El número cuatro, que se quede, el
resto, puede marcharse.
Se
queda uno y el resto sale de la sala
AGENTE
1
(Mira
a la chica) ¿Está usted bien?
CHICA
No,
le agradecería que me dejaran ir ya a casa.
AGENTE
1
Por
supuesto, la acompañamos.
CHICA
Prefiero
ir dando un paseo, necesito que me dé el aire, por favor.
AGENTE
1
Está
bien. La llamaremos mañana.
La
chica da la mano a los agentes, sale de la habitación y cierra la puerta. Los
policías se miran algo sorprendidos.
PUERTA
CERRÁNDOSE FUNDE CON
EXT. CALLE. NOCHE
La
chica está esperando en una esquina de una calle. Vemos de fondo la comisaría,
de donde sale uno de los sospechosos que había en la rueda de reconocimiento.
Lleva un jersey rojo. La mujer lo sigue. Plano de los pies del hombre caminando
y de los pies de la chica siguiéndole. El Hombre mira hacia atrás y ella se
esconde. Él no la ha visto. Varios planos de las caras de ambos. Ella continúa siguiendo
al tipo, hasta que saca unas llaves de una casa baja y entra. La chica se
acerca, llama a la puerta y se abre el tipo, que mira con cara de sorpresa.
CHICA
¿Te
acuerdas de mí?
El
hombre baja la vista y ve que la chica tiene unas tijeras en la mano.
Contraplano de la cara del hombre, que abre mucho los ojos.
FUNDE
A NEGRO
TÍTULOS
DE CRÉDITO
PS: Del mismo modo que el hermano pequeño del relato es el microrrelato, el hermano pequeño del largometraje es el cortometaje, el gran marginado del cine hasta hace relativamente poco, hasta que hace unos años comenzó a ganar enteros en prestigio. Quizá algún día ocurra lo mismo con el microrrelato, género que cada vez se pone más en tela de juicio por parte de algunos, sobre todo, escritores de cuentos largos. Con este ejercicio he tratado de hacer un híbrido entre el micro y el corto. Ahora sólo hace falta un productor que se anime a grabarlo.
9/17/2013
PRÓLOGO DE ISABEL GONZÁLEZ GONZÁLEZ
Mientras Ovidio seguía contándome las aventuras de dioses, héroes y ninfas, Manuel me relataba las desventuras de gente normal y más. Más que normal. Mucho más, me di cuenta conforme avanzaba en su lectura. Lo que Manuel estaba haciendo era dramatizar los arquetipos oníricos de la actualidad, al tiempo que ‘Fuera de temario’ se transformaba en el Partenón de los personajes tradicionales de la cuentística: el mendigo, el músico, el relojero, el jardinero, el pintor. Y ahí empezaron las coincidencias. Ahí es donde el azar dejó de comportarse azarosamente, pues si las historias mitológicas de Ovidio se adentraban en los deseos primigenios del corazón, los cuentos de Manuel también se apuntalaban en los anhelos radicales de sus personajes.
9/11/2013
EN "LA LIBÉLULA", DE RADIO 3
Ayer leyeron "Vejez", un texto de mi libro "Zoom" en el programa "La Libélula" de Radio 3, a partir del minuto 55:10. Y muy bien acompañado por amigos como Miguelángel Pegarz y por Ernesto Ortega. Se puede escuchar en este enlace.
9/03/2013
MAKING OF "CINEFILUM AMORIS"
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( Phyllium bioculatum )
Depredadores: Insectos y aves Predadores: Nada
Estado: Raro Batalla: Nada
Reproduccion: Tardan
5 meses y ponen de 20- 40 huevos Longevidad: Unos
pocos años Asociabilidad: Individuales Defensa: Camuflaje Asociabilidad
y forma de vida Solamente se van a lugares herbados y allí viven. Salen
en todas épocas del año menos otoño e invierno. Anatomía
Igual casi que el insecto palo
(Se alimenta de celulosa, tinta, etc.)
El camaleón.
Los insectos palo
miden de media unos 12 cm
de longitud, pero existen especies de hasta 30 cm de longitud y algunas
incluso más. Phoebaeticus serratipes es la especie de insecto palo mayor del mundo,
mide casi 50 cm
de longitud.
El rango óptimo de temperatura está entre los 21 y los 27 ºC .
Sin embargo, la temperatura por la noche deberá ser algo más baja, de entre 17 y21ºC .
Sin embargo, la temperatura por la noche deberá ser algo más baja, de entre 17 y
Una humedad relativamente alta les facilita la muda.
Metamorfosis
En la metamorfosis hemimetábola o gradual la ninfa se
transforma mediante un proceso gradual y no existe fase de pupa.
Que lo entienda antes de que se transforme por completo.
Metaformosis c) Parametábola
(con metamorfosis "gradual"). Es una metamorfosis simple, no
completa, sin fase de pupa o capullo.
Un poco sobre el insecto hoja al comienzo de cada epígrafe y
luego seguimos.
Antes de explicarle
cómo he llegado a este estado tengo que hablarle de Ana.
8/23/2013
ENTREVISTA EN "COORDENADAS", DE RADIO 3
7/18/2013
Buk Magazín
En esta ocasión, dedicada al microrrelato, a partir de la página 38. http://issuu.com/bukm/docs/buk04verano
7/17/2013
Ladrón de palabras (I)
He sentido un efecto de sonido de pisadas, como a hojas secas, pero sin embargo caminábanos descalzos por la arena de la playa. He oído el viento soplar cuando no había ni una brizna de brisa, agitando un ensordecedor mar embravecido que permanecía calmo y he podido escuchar con claridad una canción romántica mientras una pareja discutía a gritos, con su niño llorando a mandíbula batiente entre carcajadas. Daniel, aunque movía la boca, no pronunciaba ninguna palabra, pero le pude leer los labios. "Se equivocaron con nuestra banda sonora, ¿Verdad?", dijo. Como si en una película de Tarantino sonaran todos los temas de Disney. Tenemos un DJ incompetente y adormilado que confunde los discos, que raya los vinilos. Pero nosotros tenemos en casa un piano. Y ahí estamos, componiendo unas melodías inéditas sobre un pentagrama infinito, defectuoso y pintarrajeado, pasando el típex, poniendo nuevas corcheas y negras. Escribiendo letras. Encajando efectos. Y borrando silencios.
7/04/2013
Viaje al centro de la noche
"De antología" ha viajado al centro de la noche, un programa de RNE en el que hemos podido hablar de nuevo de libro y de microrrelatos. El enlace: http://www.rtve.es/m/alacarta/audios/viaje-al-centro-de-la-noche/viaje-centro-noche-2-hora-unos-tanto-otros-tan-poco-04-07-13/1913633/?media=rne
7/02/2013
Un esqueleto en un traje de buzo
Esta tarde nos propuso Francino improvisar un microrrelato basado en una noticia: habían encontrado en el mar un esqueleto dentro de un traje de buzo. Y éste ha sido el resultado. Dejo el enlace: http://www.cadenaser.com/actualidad/audios/esqueleto-traje-buzo-ventana-2013/csrcsrpor/20130702csrcsr_12/Aes/
7/01/2013
PERSONAJES SECUNDARIOS, RESEÑA DE ORLANDO ROMANO
Hace unas semanas, el autor argentino Orlando Romano, a quien no conocía más que de algún polémico post que había leído en su blog y algunos textos suyos que habían llegado a mis manos, me pidió que le enviara algo de mi obra porque había leído un comentario mío en una red social que le había gustado. Varias semanas después me envió esta reseña sobre "Zoom" y mi libro inédito "Personajes Secundarios", de modo que se convierte en la primera reseña de la obra, aún inédita, pero que verá la luz con la editorial Menoscuarto:
Es bueno haberme alejado de la microficción. Esto ha obrado la magia de que un minúsculo puñado de escritores, cada tanto, me acerque sus obras con el riesgo de que yo (que no me callo nada, a mi pesar) les diga que me parecen flojas o que les falta trabajo. Nunca hice tal cosa, lo que sí hice, siempre, es alentar a que perseveren más, a que crean más en el esfuerzo y en ellos mismos. Que me envíen sus obras es un acto de alta humildad. Y yo no puedo menos que sentirme honrado, ya que no soy más que un lector, sin un mínimo de preparación académica, con un talento para la crítica que es igual a cero.
Esta vez ha sido Manu Espada quien me acercó sus trabajos. No tiene una visión del mundo, sino muchas. Todos los temas son de su interés real, lo que habla de una mente inquieta en una búsqueda permanente de la verdad (si la hay) y de la belleza artística. Nada escapa a su mirada. Textos como La evolución de los cetáceos, Hiperrealismo, La biblia en verso, República… son piezas redondas, construidas con una arcilla que no se encuentra al ras del suelo.
He pensado en soledad estos textos, entre otros, y me quedé con la sensación de que muchos escritores soñaron alguna vez con escribir historias de este nivel. Quizás se les escaparon al despertar. No a Manu Espada, que atrapa a tiempo estos perspicaces sueños y los pone a viajar por la vida, a forcejear o a firmar la paz con ella, en una disputa donde el autor siempre es el que sale airoso.
Los escritores que se inclinan por crear microrrelatos, corren el riesgo de ser considerados poco serios o artistas de poco valor por el lector neutral y despierto. El peligro es altísimo, por eso al crear deben esforzarse por conseguir piezas que perduren en la mente del lector, incluso cuando las hayan olvidado. Un buen libro de microrrelatos de un único autor, o muy bueno, puede contener tres o cuatro historias de este calibre, no más. Manu Espada cuenta con la extraña facilidad para que muchas de sus historias proyecten una viva luz que pide presencia y memoria.
Tìpex, Mal de amores, La orilla, La forma de las nubes, Olores, Jaque mate, el casi ilegible Kjswefnwefyjoen…(la lista sigue), aquí están otras de sus piezas admirables. No son microrrelatos. Son varios libros juntos en una biblioteca. Para estos textos memorables, mi deseo de que no sean opacados por la cantidad abrumadora (de bruma) de micros que persiguen aplausos sencillos, palmadas en la espalda y reconocimiento artístico. Opacados por cantidad, nunca por calidad.
Zoom y Personajes secundarios ponen en claro, a mi modo de ver, lo feliz que es Manu Espada contando historias, y reflejan el recto compromiso que tiene con el lenguaje, ofreciéndonos microrrelatos que otros sueñan, microrrelatos que para otros son un recóndito secreto, algo que al despertar se les antoja evasivo, inhóspito, inconcebible y caótico… Él es de esos pocos elegidos que consiguen atrapar esos sueños (ideales) y entregarnos historias riquísimas y dignas de recordar para siempre.
Orlando Romano, Tucumán, Argentina.
Era 26 de junio de 2013.
6/26/2013
PARTÍCULAS EN SUSPENSIÓN, DE LOLA SANABRIA
"(...) Farah tira cubos por la ventana y yo me acerco con
la boca abierta y es como si estuviera bajo unas cataratas. Trago y trago hasta
que la tierra se la lleva toda a sus entrañas. Hace tiempo. No sé cuánto. Aquí
eso no importa. Importa la sed. Importan esas partículas suspendidas en el aire
que intento coger y no se dejan. Libres (...)"
LOLA SANABRIA. PARTÍCULAS EN SUSPENSIÓN
Este viernes tengo el placer y el honor de presentar a una de las mejores escritoras que hay en este país. Era de justicia que el libro de Lola Sanabria viera la luz. Seguro que no será el primero. Porque nadie escribe como ella.
LOLA SANABRIA. PARTÍCULAS EN SUSPENSIÓN
6/21/2013
EL HIPERBREVE
Últimamente me planteo una cuestión. ¿El hiperbreve forma parte del microrrelato igual que la novela breve forma parte de la novela? ¿O el hiperbreve es un género en sí mismo? Los códigos son parecidos o prácticamente iguales, pero la elipsis, la madre de las madres en este género, se multiplica por 100 en el hiperbreve. La narratividad es mucho más complicada en el hiperbreve sin caer en el aforismo, la cita o el chiste. Hay casos claros de narratividad, como el famoso hiperbreve de Hemingway: "Vendo zapatos de bebé sin estrenar". Hay libros compuestos exclusivamente con este tipo de textos y cada vez se escriben más por el formato y los concurso en Twitter. Pero quizá los hiperbreves de Twitter ya sean un género en sí mismo: El tuit-relato, por aquello de la dictadura de los 140 caracteres. Pero Twitter aparte, ¿es el hiperbreve un género?
PODCAST "RELATOS EN CADENA"
6/19/2013
"DE ANTOLOGÍA", CON FRANCINO EN LA SER
6/13/2013
"DE ANTOLOGÍA" EN "EL OJO CRÍTICO" DE RNE
6/12/2013
"DE ANTOLOGÍA", EN RADIO 3
PS: Nos dio tiempo a leer textos de Montaña Campon, Pedro Sánchez Negreira, Lourdes Castro, Jesus Esnaola y Gabriel Bevilaqua. Pero hemos dejado más grabados que irá emitiendo el programa.
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